Hirokazu Kore-eda es un convencido de la esperanza implícita en el devenir de la vida. Ha reiterado en su obra que mañana -con un poco de fortuna- todo puede llegar a prosperar.
La náusea y el coma diabético provocados por el desconcierto y la sobredosis de azúcar terminan por sepultar la crisis depresiva y existencial de un buen tipo, tremendamente atormentado.
Uno que otro blockbuster, documentales, algún filme experimental, y mucho cine de autor, cine hecho arte con filmes de cada uno de los continentes que componen el planeta que todos habitamos.
La publicación francesa fundada por André Bazin, de cuyas páginas surgió La Nueva Ola Francesa (Godard, Truffaut y compañía) nos revela su listado anual con lo que consideran fue lo mejor del cine en 2022.
Kore-eda con otro emotivo drama familiar, Serra regresando al presente pero manteniendo la audacia y extravagancia, y Reichardt reflexionando acerca de la posición del artista independiente en la actualidad
Richard Brody, analista de cabecera de The New Yorker, la prestigiada publicación norteamericana, entrega su lista de filmes que, a su consideración, han sido los mejores que pudieron verse en el 2021.
«Wong Kar Wai: Auteur, Loneliness, Romance, Colors» y «Wong Kar-wai ‖ Philosopher of loneliness» exploran el estilo audiovisual y los temas recurrentes en el autor asiático.
El premio máximo de la Berlinale (Festival de Cine de Berín), mejor conocido como el Oso de Oro, fue otorgado al cineaste iraní, Mohammad Rasoulof, por su filme There Is No Evil, un drama acerca del impacto que tiene la pena capital en la sociedad y en la condición humana.
Cerca de un pueblo costero en Tailandia, cerca del mar en el que miles de refugiados Rohinyá se han ahogado, un pescador local encuentra a un hombre herido e inconsciente en un manglar. Él rescata al forastero -que es mudo-, le ofrece su amistad y lo llama Thongchai. Cuando el pescador desaparece repentinamente en el mar,...
Algunos le llaman la Nueva Ola Surcoreana, otros le dicen “Hallyuwood” (Hallyu, más o menos, se traduce como “corriente de Corea” (flow from Korea). Y, sí, tenemos qué decirlo, en general a los realizadores surcoreanos les gusta hacer que la sangre salpique al espectador. Eso sí, con estilo y no...
“Cada vez que la veía, sabía que estaba soñando otra vez. Y en cuanto te das cuenta que sueñas, se transforma en una experiencia astral. A veces flotas hacia arriba. En mis sueños siempre me pregunté si mi cuerpo estaba hecho de hidrógeno. De ser así… entonces mis recuerdos deben...
eyelet y EnFilme les proponemos cinco destacados filmes que en su momento, por breve espacio de tiempo estuvieron dentro de la cartelera en los cines de México y de otros países de Latinoamérica, pero que desde entonces ha sido casi imposible poder volver a verlos, y mucho menos con el nivel de calidad que...
Con la visión de fomentar el desarrollo del cine independiente (making cinema thrive), eyelet.com es una tecnología desarrollada por cinéfilos, para cinéfilos.
En una nueva entrega de «Remake / Remodel», Leigh Singer interroga el thriller criminal de Martin Scorsese a partir de un clásico del crimen de Hong Kong.
El Bombardero (Air Strike, 2018) es una película de acción bélica dirigida por Xiao Feng que narra la historia basada en hechos reales sobre los bombardeos japoneses en la ciudad china de Chongqing en 1943 durante la Segunda Guerra Mundial. El filme muestra cómo el coronel Jack (Bruce Willis) es enviado de Estados...
El más reciente filme del cineasta coreano se centra en las interacciones entre un poeta, sus hijos y dos invitadas para reflexionar sobre el significado de la vida.
Una a una, varias personas se forman a las puertas de un restaurante de ramen ubicado en Takasaki, una ciudad perteneciente a la prefectura de Gunma al este de Japón. El dueño, Kazuo Yamamoto (Tsuyoshi Ihara), prepara cuidadosamente los platos que sirve en el lugar con la ayuda de su hermano Akio (Tetsuya Bessho), y su hijo Masato...
Sobre cómo Wong Kar-wai utiliza pequeños detalles para configurar un enfoque innovador de la estructura y unir dos secciones que nunca se cruzan en un nivel narrativo.